Три четверти (работа с универсальным форматом кадра)

ВадяРотор

Откуда взялся стандарт картинки 16:9 (называемый универсальным форматом кадра, УФК)? Всё гениальное просто. Возьмём квадрат. Соотношение сторон ровное, 1:1, или, если хотите, 4:4. Отрезаем от высоты 25%, оставляем 75%, то есть 4:3 (1,333∞) – таков полноэкранный формат. Отрезаем от 4:3 ещё 25% по высоте – получится 16:9 (1,777∞), это широкоэкранный. От него отрезаем ещё 25% по высоте, оставляем снова же три четверти – будет 2,37:1. Чуть скорректированный (либо до 2,35:1, либо до «сверхширокоформатного» 2,4:1), он попадает на DVD.

А если бы всё зависело от меня, я предлагал бы сделать иначе: за основу взять более естественное соотношение сторон 3:2 (1,5:1) – это был бы полноэкранный вариант. Широкоэкранный – в полтора раза шире, 9:4 (то есть 2,25:1). Между ними два промежуточных – 1,75:1 и 2:1, а также два особенных – 1,25:1 (для веб-камер или камер в мобильном телефоне) и 2,5:1 (панорамный).

В современной операторской манере (последняя пара-тройка десятилетий) я склонен выделять две школы: американскую и французскую. В американской операторской школе властвует принцип «три четверти»: кадр выстраивается таким образом, чтобы картинку в УФК (16:9) можно было конвертировать в 3:4 (для показа по телевизору) либо 2,35:1 (для домашнего видео на кассетах или DVD). То есть, по высоте основное действие занимает 75% кадра, так же и по ширине; остальное – своеобразные «поля».

ВадяРотор

Для наглядности даю пример. Это полный кадр из фильма «Матрица: перезагрузка», оригинальным форматом которого является УФК:

Так его показывают по телевизору:

А так – на видео:

На самом деле оригинальный aspect ratio фильма - 16:9, но в таком виде почему-то его нигде не найти. То же самое с другими массовыми голливудскими фильмами: «Властелин колец» и "Кинг Конг" Питера Джексона, «Терминатор» (2 и 3), «Бездна» и «Правдивая ложь» Кэмерона, «Звёздные войны», «Константин», почти вся Бондиана (кроме первых серий), обе «Лары Крофт», весь «Спайдермен», «Троя», «Убить Билла» и «Бешеные псы», «Чужой-4», «Годзилла», «Радиоволна», «Парфюмер», российские «Обитаемый остров» и «12» и др.: по телевизору показывают версии 4:3, где 25% ширины отрезаны, а на домашнем видео – версии 2,35:1, где удалены 25% по высоте – их просто замазали чёрными полосами сверху и снизу (профессионалы называют это кашированием кадра). Притом, что дорогостоящие спецэффекты прорисованы по всей площади кадра!

ВадяРотор

Вопрос: ЗАЧЕМ это делается? Причём делается это целенаправленно, что видно хотя бы по картинке «Лары Крофт» - её вообще непонятно как покромсали: в некоторых сценах отрезали часть кадра снизу, в других – сверху, ещё в других – по сторонам, словом брали и специально уродовали, и как раз эти изуродованные кадры пихают народу. То же фильм «Расплата» с Мэлом Гибсоном - там откромсали нижнюю часть кадра. А «Бешеных псов» кэшируют с особым фанатизмом, поскольку сняты они были со щедрой экспозицией – там в кадре есть что урезать…

Во французской манере наоборот: в кадр не попадает ничего лишнего, полей нет, используется вся площадь картинки. Кроме того, во французских фильмах камера находится постоянно в движении – она активно передвигается по съёмочной площадке, часто наклоняется; в американских - в большей части случаев кадр железно выстроен, камера стоит на месте либо просто поворачивается, не сходя с места, а сама камера передвигается заметно реже. Сравните операторскую работу в фильмах «Амели», «Долгая помолвка» или «Такси-2» и, с другой стороны, «Смерть ей к лицу», «Очень страшное кино».

В европейских фbльмах кадры не кромсают, не кашируют. Но в американских это своеобразная традиция. К примеру, так страдали фильмы Стэнли Кубрика: для проката фильмам «Сияние» и «С широко закрытыми глазами», снятым в формате 1,37:1 (обычная картинка 35-мм плёнки), зарисовывали чёрными полосами 25% кадра по высоте – что значительно портило визуальное впечатление, не давало любоваться кадром таким, каким его сделал сам Стэнли Кубрик, - то же сделали с фильмами 90-х, где оператором был Гильермо Наварро: картина Родригеса «От заката до рассвета», Тарантино «Джеки Браун», Ренни Харлина «Долгий поцелуй на ночь», также снятыми в 1,37:1.

Надеюсь, однажды оригинальные версии этих фильмов будут доступны всем, и народ не будет вынужден глупо пялиться в щёлочку, не видя всей картины целиком – такой, какой её создали.

Октябрь 2008
http://www.kinomusic.vadiarotor.tv/reviews.htm

Абдурахман · Beginner Зарегистрирован: Apr 04, 2010 Сообщения: 3

Абдурахман · Beginner Зарегистрирован: Apr 04, 2010 Сообщения: 3

Абдурахман · Beginner Зарегистрирован: Apr 04, 2010 Сообщения: 3